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深度解读.链接倒顺叙,结构人物多面性,《铁探》剪辑不寻常

2019-10-08来源:玟丽听我讲故事
深度解读.链接倒顺叙,结构人物多面性,《铁探》剪辑不寻常

文 | 关小呱

惠英红气场全开,又美又飒。

新派港风警匪剧《铁探》播出过半,剧情、口碑都受到了不少称赞。

其中,快速剪辑带来的剧情节奏感,更是令很多网友大呼过瘾。

对于TVB警匪剧的死忠粉们来说,《铁探》既有类型剧的熟悉味道,又有反类型的意外惊喜。

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香港街区、警匪、卧底,熟悉的港剧元素一样不少,但《铁探》又不同于《无间道》《使徒行者》等剧的传统叙事风格,而是开始了积极的类型革新尝试。

今天,第一剧集(diyijuji)主要从镜头剪辑的角度,分析《铁探》在叙事讲述、角色塑造与类型观念方面的创新之处。

打破常规叙事

镜头剪辑点成倒顺叙的时间链接点

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剧集开篇,是常见的港产警匪剧配方。

一次缉毒行动的展开,剪辑流畅,节奏轻跳,快、狠、准地交代出主要人物、角色性格以及警局高层的权力斗争。

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叙事如此展开,但在《铁探》中,开端仅是个开端而已,告知了观众故事大致的空间背景与主要人物。

猜得出开头,猜不中结局,是这部剧突破类型化叙事的一大特点。

那么,《铁探》的故事是如何层层展开的呢?

沿着开端的剧情线索,观众获悉警局紧跟毒品案追踪,天生警探的男主尚垶(袁伟豪 饰)事业给力、感情失意。

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就在剧情铺陈到感情线,尚垶寻求妻子、女儿的谅解时,游秉高与尚垶的擦肩而过顺势推出了故事的叙事节点——尚垶中枪前10天。

由此得知,开篇叙事是倒叙。那尚垶为何会中枪?谁开的枪?巧妙的镜头剪辑成为了吸引观众的最大悬念。

同时,以此时间点的剪辑为分界,剧集的叙事开始有了交叉蒙太奇的发展走向,不止呈现香港警察的查案与斗争,还有卧底、毒贩的布局线索浮出水面。

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然而,《铁探》并非单纯的倒叙讲述,最终警、匪两条线索汇聚,拥抱邪不压正的万能结局。

很明显,从警察击毙了山狗贩毒小组后,尚垶中枪抢救,剧情回归了顺叙阶段。

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由此,中枪后的尚垶带着自身的后遗症困扰,如何继续打怪升级、如何推动叙事继续升级,还将调动观众的胃口。

除此之外,在《铁探》的故事讲述中,也采用了戏剧大师希区柯克式的“瞒剧中人,不瞒观众”的方式,在叙事的递进过程中,不断使用闪回镜头提示观众段落意义。

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从某种意义上来说,镜头剪辑点成为了剧情的倒叙与顺叙的时间链接点。

以剪辑点为临界线,叙事被串联成一个完整框架,而人物角色也便顺势被叙事线索一一牵引而出。

剪辑的功能化:打破人物形象的脸谱化

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剪辑在《铁探》中的另一突出特点,就是结构起人物形象的多面性。

《铁探》中的人物形象塑造技巧,是使用剪辑镜头打破警匪剧刻板单一的警察印象,以人物心理活动的镜头剪接刻画人物自身形象,以还原每一个不完美而真实可感的立体人物。

例如,剧中运用镜头剪辑塑造人物特点,最有张力的一组镜头表现为:万警官(惠英红 饰)在缉捕山狗的过程中,击毙了卧底游秉高的兄弟大威。言而无信的万警官被游秉高拿枪指着的情节,将叙事情绪推向了一个小高潮,同时短短一组镜头的组接,简单而明了地揭示出人物的性格与内心。

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游秉高愤怒的内心,分不清自己是警是匪的挣扎,以及对万警官不择手段上位的怒斥,在大威死后,举枪对准万警官的这一动作中,被极大地赋予戏剧张力。

这一刻,镜头快速组接,正反打交替中,观众看到的是卧底复杂又痛苦的内心,人性中的善与恶全盘托出,饱满而真实

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而万警官的人物形象塑造,抛开与简sir的日常斗嘴可见二人的权斗相争之外,在这一组镜头细节中,同样更是丰满了人物内在层次。

由一开始的威逼,认定游秉高不敢袭警,到神情惊恐害怕其开枪,再到坚定又忐忑地要求不要开枪,万警官的内心世界全然外化,大众也更加清晰了万晰华的人物性格。

更有深意的是,这一组镜头组接,最后游秉高开枪,万警官捂耳倒地,越轴镜头的剪辑,暗示了游秉高的理性,让他没有射向万晰华,而是擦耳而过。这也为尚垶缘何中枪埋下伏笔,可谓叙事剪辑的一妙。

同样,剧中警局高层唯一“公正执法”,不搞团体利益的程sir,也在叙事框架的卷入中,渐渐剖析出了人物内心特征。

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刚正不阿的表面,掩盖着人物内心的骄傲与焦灼,让人物特质更符合了成人世界的规则体系。

“不完美”的人设,反而更加具有真实感,更贴近人性本质。这也使得程sir一角更立体。正如尚垶的婚姻失意,阿谷的爱好赌博,都没有掩盖他们是好警察的事实。

剪辑的思维观:打破传统类型的形式化表达

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《铁探》中的警察,每一个人都带有独特的伤疤,都是奋力前行的个体。

高层的利益纠缠,卧底、线人的痛苦挣扎,以及警察自身的光环与不完美,有情有义与背信弃义的彼此交织,成为了《铁探》反类型创作的新颖之处。

不论是叙事方式的以剪辑点为基准创新叙述,还是人物角色的以内心外化剪辑多面性展现,这部剧都致力于打破简单的二元世界,淡化清晰的警匪界限。

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非常规的叙事线索、以心理活动为基准的人物塑造,以及真正用镜头讲述的剪辑化讲述表达方式,都凸显出警匪剧的创作观念,开始过渡为对类型的反依赖阶段。

相较于程式化、套路化的类型策略,《铁探》开启了积极反思类型突围化的反策略叙事路径。侧重高层权斗与人性心理的路线,显然突破了传统类型的形式化叙事逻辑,呈现出创作观念的深化。

透过《铁探》的类型化突围尝试,我们也可以看出,这部剧在兵与贼的相互错位中,不断探讨着信仰与忠诚、责任与义务等时代精神化的主流命题,一种新时代的香港精神也由此传递。

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生活本就是错综复杂,而我们每一个人也都是自我生活中的“铁探”,正如,警察褪去精英的外衣,也会有脆弱;毒贩抛开法律的制裁,也会有人性。

仔细看来,《铁探》里的每个角色,都有阳光背后的一面。因此,剧集会在情节的发展线索中不断以镜头的前后组接呈现出人物的不同侧面,真实又感同身受。

所以,《铁探》的剪辑观念很真诚,这个世上哪有所谓人生赢家,谁又不是在咬紧牙关、负重前行呢?

真正的励志,恰好就是这些人物角色不完美的角落,重压背后,那依然乐观前行的勇气。

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人生不会像加减乘除般简单、分明,同样警匪剧的创作观亦如此。所谓的妙手神探,也是在一桩桩迷案背后高度付出的回报,而《铁探》的魅力,也是在于它对人性复杂的细腻刻画,引人深思。

剧集更至15集,情节依然在线,镜头剪辑干净、清晰,期待后续内容更加精彩。


—The End—

出品 | 米瑞文化

主编 | jin

编辑 |Siya

校对|靳远

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